第7章 全新理念

和李先生同行，受益匪浅。

一路上，李先生、曾山生、一凡、曾山聊大漆；聊大漆历史；聊时事政治、聊大唐贞观之治；辽元朝阔疆圈地；料朱棣建都北京；聊朱棣对大漆的贡献。

料慈禧太后狼狈不堪地逃到西宁。

说呀，聊呀，真是不是一家人不进一家门。

一凡问李先生：“朱棣对大漆漆器有什么贡献？”

李先生说：“朱棣是个明君，他在南京时就经常走街串巷，对民间的艺术有非常通透的了解。

同样，对大漆艺术也是非常熟知的。

当朱棣推翻朱允炆称帝后，也开始将漆器艺术带入皇宫，并成立了造办处，专门制作漆器、景泰蓝、宫毯等等宫廷艺术，并从南方的江浙一带，调进了很多知名工匠，专作皇宫艺术。

逐渐在北京形成了比较有特点的宫廷雕漆，称“北京雕漆”

。

这就是朱棣对大漆艺术的特殊贡献。

扬州漆器和北京雕漆都源于江浙一带，有说再早一些，是云南一带为发源地。

也可以说扬州漆器和北京雕漆是同宗。

都是用刀雕刻的形式。

而螺钿是螺壳和大漆的结合。

扬州漆器又结合了一部分螺钿艺术，逐渐形成了自己独特的风格。

特别是大的雕漆屏风，镶嵌非常漂亮的螺壳，使大漆做为托衬，把螺壳最光鲜的特色非常完美的表现了出来。

大屏风是扬州最具特色的雕漆表现形式。

扬州无论官府和大的生意家族，以及有头有脸的大户人家，都以有一扇扬州漆雕大屏风，为最为荣耀的事。

扬州的几家大工坊，都忙的不可开交，订单如雪片飞舞，真是生意兴隆财源滚滚来。

扬州人也有对大漆漆器的独特认识和情有独钟的感情。

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